6corde

Maggot ha scritto:\n(e non bannatemi per il triste gioco di parole).\n\nSimone

Maggot ha scritto:\nEcco, è proprio questa la parte che metto in dubbio. Non vedo questa cosa tanto ovvia.\nÈ lecito dire a chi vuol fare lo scrittore che se vuole davvero diventare bravo deve conoscere bene la lingua, personalmente mi piacciono quelli che esprimono sensazioni originali, anche con un uso scorretto della sintassi e della grammatica, magari. È quella capacità di esprimersi, a mio parere, la linea che divide il "normale" dall'artistico.\nQuando uno scrittore sa cosa vuole tradurre in parole, sarà davvero avvantaggiato dalla sua conoscenza della lingua? O sarà semplicemente un imbuto che lo porterà nell'esprimersi in un modo razionale e comprensibile, che forse non desiderava? Sono dell'idea che non ogni emozione può essere descritta con parole esistenti.\nDunque gli accordi personificheranno davvero quel che un giorno vorrò tradurre in musica?\n\nPuò sembrare tanto una grossa str**zata ma è una domanda che mi pongo, per ora non voglio impararli e divertirmi nel cercare i sapori di qualche modo strano di mettere le dita (che quasi sicuramente sono accordi già esistenti, ma non li avrò cercati basandomi su toniche, tonalità e via dicendo )\n

walter ha scritto:

Maggot ha scritto:\nIo non li conosco, e ho composto a volte. Gli "accordi" che suono sono quelli che mi piacciono, molto probabilmente esistono e non so nominarli, sono semplicemente quelli che voglio.\nHo incontrato molti musicisti che mi guardavano male non appena dicevo che non li ho mai imparati, insinuando che il mio era uno strimpellare e non un "Suonare", e, sinceramente, non ho mai capito questo comportamento.\nOvviamente è una mia personale opinione.

\n\nNon posso parlare per gli altri, ma posso argomentare il mio punto di vista : non credo di sbagliare nell'affermare che certi accordi, certi intervalli, possono essere accoppiati con risultati migliori rispetto ad altri accordi (es. si ritiene piacevole/positivo accostare all'accordo costruito sulla tonica di una scala l'accordo di dominante ricavato dall'armonizzazione della stessa scala), nè credo di sbagliare nell'affermare che con gli accordi è possibile creare effetti di tensione (che va anche preparata) e risoluzione; sapendo questo, ritengo che la conoscenza teorica di quanto riguarda gli accordi possa aiutare il musicista a "comporre" la sua idea, a rendere al meglio le sensazioni che si riprometteva di trasmettere attraverso il suo brano.\n\nCirca le posizioni, ritengo utile conoscere le fondamentali per poterne poi derivare molte altre (es. voglio un G maggiore senza corde a vuoto: mi basta spostare in avanti di un tono l'accordo di Fa Maggiore:\n \n1 ----> 3\n1 ----> 3\n2 ----> 4\n3 ----> 5\n3 ----> 5\n1 ----> 3\n\no di due toni per avere un A maggiore, e così via). Ovviamente, in base alle sfumature che si vogliono dare all'accordo, può rendersi necessaria la "progettazione" del medesimo, ma già avere questa possibilità immediata aiuta moltissimo. \nE aiuta anche nell'improvvisazione: se voglio suonare un piccolo passaggio sugli accordi di G - C - D, classico giro I-IV-V, invece di "cercare" le note sulla tastiera, mi basta associare gli accordi con le loro posizioni fondamentali, usare un minimo d'inventiva, e posso subito eseguire un frammento del genere (ho fatto oggi pomeriggio una cosa simile, ma in tonalità di Do maggiore, nella mia ora di relax, e se ci sono riuscito io che sono scarissimo...), passando da un accordo all'altro attraverso le note comuni ai vari accordi (nel frammento, Sol per il passaggio da G a C, La per il passaggio da C a D, Re per il passaggio da D a G):\n\n________G________________C_______________D_______________________G____________\ne---------------------------------------12--------------------------14----14p12p14----------------------\nB---------15----------------15------------------------------15---------------------------15----------------\nG--------------12h16p12--------12-------12h16p12h14------------------------------------12-----------\nD------------------------------------------------------------------------------------------------------------\nA------------------------------------------------------------------------------------------------------------\nE------------------------------------------------------------------------------------------------------------\n\n\nQuesta è la spiegazione completa del mio punto di vista in merito \n\nDetto questo, ammetto che forse ( ) ho esagerato nel definire la conoscenza degli accordi "indispensabile" e distinguere in base ad essa il suonare dallo strimpellare, ma credo sia innegabile che una loro utilità (e non di poco conto) la abbiano

Rock-N-Roller ha scritto:\nEhy non ho capito che hai scritto qua. C'è qualcosa che mi sfugge. Quali scale avresti usato per ogni accordo? E da dove l'hai preso do diesis?

progressive 97 ha scritto:e se si, perchè? a parte bicordi e power chords non sò fare (a parte 2 o 3) gli accordi maggiori, minori.... ho sempre suonato metal pesante e quindi non ho mai avuto voglia di impararli secondo voi dovrei impararli? a cosa mi potrebbero servire?

walter ha scritto:

Rock-N-Roller ha scritto:\nEhy non ho capito che hai scritto qua. C'è qualcosa che mi sfugge. Quali scale avresti usato per ogni accordo? E da dove l'hai preso do diesis?

\n\nHo semplicemente spostato avanti di un ottava le prime posizioni degli accordi (a proposito, dove lo vedi il do diesis? io non riesco a trovarlo)\n\nDoM\n0->12\n1->13\n0->12\n2->14\n3->15\nX\n\nReM (avrei dovuto usare il Re7, ma comunque... XD)\n2->13\n3->15\n2->14\n0->12\n0->12\nX\n\nSolM\n3->15\n3->15\n0->12\n0->12\n2->14\n3->15\n\nPer le parti con gli hammer on e i pull off, ho semplicemente preso altre note della scala, senza porre molta attenzione alle consonanze (infatti questo frammento, suonato, non è proprio bellissimo )

fab_io ha scritto:scusate ma queste frasi sono sconcertanti\nprova un po' a scrivere un pensiero in giapponese (senza la conoscenza della lingua) guarda un po' se sei svantaggiato o meno!!!

Maggot ha scritto:Magari (o molto probabilmente, penserete voi) rimarrò impantanato e non comporrò mai un "capolavoro", non mi interessa.\n

aretna ha scritto:Per mettere d'ACCORDO tutti direi che bisogna essere d'ACCORDO Accordandosi in una situazione che ponga una serie di ACCORDI.

Maggot ha scritto:

fab_io ha scritto:scusate ma queste frasi sono sconcertanti\nprova un po' a scrivere un pensiero in giapponese (senza la conoscenza della lingua) guarda un po' se sei svantaggiato o meno!!!

\nÈ chiaro che non intendevo in quel senso. Condensare un'emozione in musica, parole o qualsiasi altra forma d'arte è sicuramente qualcosa di complicato, e musicalmente parlando gli accordi sono sentieri che sicuramente aiutano a raggiungere la meta; io mi domando solamente se il mio istinto percorrerebbe quei sentieri o allungherebbe la strada passando per spazi nuovi. Nel secondo caso, non voglio fargli conoscere strade che non percorrerebbe, voglio lasciarlo libero. Magari (o molto probabilmente, penserete voi) rimarrò impantanato e non comporrò mai un "capolavoro", non mi interessa.\n\nSconcertanti o meno, quelle frasi sono semplicemente la mia idea, che può essere condivisa o non condivisa.